41. 한번 무의식층에 내려갔다 올라온 재료는 전과는 다른 것이 됩니다. 담갔다 건지지 않고 처음 상태 그대로 문장을 만들면 울림이 얕아요. 그러니 제가 이야기, 이야기, 하는 건 요컨대 재료를 담갔다가 건지는 작업입니다. 깊이 담글수록 나중에 밖으로 나오는 것이 달라지죠.
117. 다시 한번 확인해두자면 제 문장은 기본적으로 리얼리즘입니다. 하지만 이야기는 기본적으로 비非리얼리즘이죠. 그런 분리가 처음부터 떡하니 전제되어 있어요. 리얼리즘 문체를 철저하게 구사하며 비리얼리즘 이야기를 펼치는 게 제 목적이니까요.
_ 무라카미 하루키+가와카미 미에코, <수리부엉이는 황혼에 날아오른다>, 문학동네, 2018.
21. 물론 PTSD는 일본에도 어느 정도는 있는 일이지만, 일본인들은 충격을 개인으로서 받아들이지 않고 전체로서 받아들이기 때문에 가족 간에 투덜투덜 말다툼을 하는 등의 형태로 나타납니다. 하지만 그중 누군가가 뚜렷하게 신경증적인 증상을 보이는 경우는 적습니다. 나는 처음에는 이런 상황에 대해 다소 좋게 생각했지만, 곧 플러스 마이너스의 양면을 생각하게 되었습니다. 증상을 나타내는 사람이 적다는 것은, 다시 말하면 충격을 혼자서 받아들이고 고민할 힘이 없다는 것이기도 합니다.
22. 갑자기 나쁜 짓을 해서 문제를 일으키는 등 증상이라도 보이면 판단이 설 텐데, 왠지 모르게 모두를 힘들게 만드는 사람이 있지요. 이럴 경우에는 증상을 형성하는 힘이 없다고 표현하기도 합니다. … 대부분의 경우에는 자기 나름대로 처리하려다가 실패하기 때문에 증상으로 나타납니다. 하지만 이런 경우에는 상처를 혼자 힘으로 처리하지 않고 모두에게 나눠주기 때문에, 상대방 탓으로 돌리기 때문에 서로 갈등을 겪게 되는 것입니다.
23~24. 책임에도 개인의 책임과 집단의 책임이 있잖습니까? 일본의 경우는 집단의 책임이라고 할까, 지역에 따른 책임이기 때문이지요. 그래서 고베에서 지진일 일어났을 때도 그것을 자연스럽게 고베 전체의 일로 받아들인 겁니다. 그런데 서양인들은 어디까지나 개인의 책임으로 여기기 때문에 정면으로 받아들입니다. … 일본의 경우는 울면서 “왜 나만 이렇게 불행한가” 하고 불평만 늘어놓을 뿐입니다. 결국 스스로 극복해 나갈 수밖에 없는 문제라고 생각하는 정도는 좀처럼 되지 않습니다. 불행의 책임이 모두에게 있다고 여기니까요. “내 불행을 어떻게든 해결해 주세요”라는 식이기 때문에 잘 치유되지 않는 겁니다.
27~28. 모든 것을 분석해서 언어화해야만 치유할 수 있다는 이론에는 수긍하기 어렵습니다. 언어로 분석하는 방법은 자칫 잘못하면 상처를 더 깊게 만들 수도 있으니까요. 일례로 “목구멍에 뭔가가 끼여 있어요”라고 말하는 사람에게 “뭔가 하고 싶은 말이 있는 모양이군요. 큰맘 먹고 말해 보세요”라고 했더니 “사실은 아버지를 죽이고 싶습니다”라고 대답했다고 합시다. 그러면 그 사람은 그런 말을 함으로써 상처를 입게 됩니다. 자신이 의식적으로 그런 생각을 한 게 아니라고 해도 아버지를 죽이고 싶다는 생각을 했다는 사실 때문에 다시 상처를 입는 것입니다. 그런 때 모래놀이치료요법을 이용하면, 그런 과정이 상징적으로 나타납니다. 완전히 분석하려고 하는 것과 언어화하지 않고도 치유하는 것, 그 중간 지점에 모래놀이치료요법이 있는 것입니다.
29. 문제를 알고 있으면서도 숨기고 드러내지 않는 사람은 대단한 사람입니다. 그래서 우리는 말하고 싶지 않은 것은 말하지 않아도 괜찮다고 누누이 강조합니다. 말하고 싶지 않은 것을 3년 동안이나 말하지 않고 버팀으로써 마침내 치유된 사람도 있습니다.
36~37. 무라카미 씨의 <소설가가 되어서>에서 한 말 중에 “반항을 하고 싶어도 반항할 만한 것이 이제 거의 남아 있지 않다”라는 말이 인상적이었습니다. … 나의 젊은 시절, 그리고 무라카미 씨의 젊은 시절에는 젊은이들이 비교적 쉽게 ‘반항할’ 상대를 찾을 수 있었습니다. ‘체제’로서 존재하고 있는 것에 대하여 ‘반체제’의 형태를 취하면 되었기 때문이죠. 그러나 현재의 상황은 ‘체제’나 ‘반체제’를 쉽게 찾아낼 수 있는 단순한 형태가 아니며, 최근에는 ‘반체제’ 운동에 커미트해 봐야 결과가 얼마나 허망한가를 경험하게 되었습니다. 무엇이든 ‘반대로 생각하는 것’은 본래의 것과 거의 차이가 없습니다. ‘체제’를 분명히 규정하고 그 반대의 ‘반체제’를 생각하는 방식은 ‘체제’ 속에 본질적으로 편입되어 있는 것입니다. 거기에서의 커미트먼트는 표면적으로 아무리 격렬해도 깊이가 없기 때문에 오래 계속되지 못하고 결국 약해집니다. 현재의 젊은이들이 해야 할 일의 본보기로서 무라카미 씨가 해온 일을 생각할 수 있습니다. 체제에 반대하는 반항이 아니라, ‘거의 아무것도 없는 곳에 자신의 손으로 어떻게든 길을 개척하고 자기 나름대로의 문학 스타일, 생활 스타일을 구축해 나가는 것’입니다. 거기서 새로운 것이 생겨납니다. 도식적으로 생각한 반항에 대한 커미트먼트가 머릿속에서만 이루어져 쉽게 식는 데 반해, ‘자기 나름의 스타일’을 구축하기 위해서는 자기 자신을 모두 바쳐 커미트먼트를 해야 합니다. 그래야만 비로소 자신의 ‘작품’이 탄생하는 것입니다. 여기서 ‘작품’이란 예술 작품만을 말하는 것이 아닙니다. 그 사람의 삶의 방식 자체가 ‘작품’이라고 생각합니다.
44. 번역을 하다 보면, 때때로 자신이 투명 인간이 되어 문장이라는 회로를 통해 타인(즉 그것을 쓴 사람)의 마음속이나 머릿속에 들어가는 것 같은 느낌이 들기도 합니다. 마치 아무도 없는 집 안으로 살그머니 걸어 들어가는 것 같습니다. 어쩌면 저는 글을 통해서 남과 그런 관계를 갖는 것에 흥미를 느끼는지도 모릅니다. 물론 누구에게나, 어떤 텍스트에 대해서나 그렇게 할 수 있는 것은 아닙니다. 자신과 특별한 관련이 있을 때만 가능합니다.
47~48. 한국은 일본에 비해서 너무 급속하게 서양화되는 바람에 사람들이 굉장히 이기주의적으로 변했다고 어떤 한국인이 그러더군요. 개인주의가 몹시 심해서 전체를 생각하지 않고 자신의 이익만 추구하려 한다는 겁니다. 반면 일본인은 서양화되면서도 의외로 전체를 생각하는 경우가 많은데, 한국인은 그런 점을 보고 배워야 한다면서요. 그러나 나는 그렇게 생각하지 않습니다. 한국인은 개인주의가 아니라, 가족에서 자신의 동일성을 인식하는, 말하자면 ‘패밀리 에고’를 갖고 있잖습니까? 그것은 개인과 개인이 관계와 그 위험성을 늘 염두에 두고 이루어져온 서양의 개인주의와는 다릅니다. 한국의 경우에는 패밀리 에고 밖으로 나오면 그때는 정말로 에고이즘이 되기 때문에 개인주의가 문제가 되고 있는 것 아닐까요? 일본인의 경우에는 패밀리 에고와는 또 다른 ‘필드 아이덴티티’, 즉 자신이 있는 곳을 동일성의 기초로 만드는 매우 재미있는 성질이 있기 때문에, 회사를 활동영역으로 삼거나 가정을 활동영역으로 삼아 각각 능률적으로 잘 해나가고 있습니다. 그렇기 때문에 한국인 중에서 참다운 의미의 개인주의에 눈뜬 사람은 가족으로부터 디태치하려고 하는 겁니다. 이것은 엄청난 기폭력을 필요로 합니다. 그래서, 무라카미 씨의 소설에서 디태치적인 면을 읽고 감동하는 사람이 많은 게 아닐까요.
52. 어느 정도나 교활한가, 교활하기 때문에 생기는 폐해는 없는가를 좀 더 연구해서 세련된 교활함으로 바꾸어야 합니다. 그런데 일본인은 자신들의 교활함을 인정하지 않은 채 교활한 짓을 하니까 비난을 받으면 방어하기에 급급한 것입니다.
53. 나는 “모순을 허용해 주는 것이 좋다”라고 말하지만, 그것에 의해서 ‘해결’되었다고는 생각하지 않습니다. 즉 모순을 계속 끌어안고 있되 서둘러 답을 내려하지 않고, 실제적인 해결책을 찾기는 하지만 그 모순에는 계속 관심을 갖는 겁니다. 모순의 존재나 그 본연의 상태, 해소 방법 등에 대해서 생각하고 언어화해 나갑니다. 그러나 결코 서둘러 해결하려 들지 않습니다. 그러는 사이에 처음에는 모슨으로 받아들이던 현상이 다른 원근법이나 다른 차원 속에서 모순을 갖지 않은 모습으로 변모합니다. 그것을 기다리자는 것입니다.
55. [하야오] 모순을 두려워하지 않는 것이라든가, 통합성 같은 것은 이제 그다지 문제 삼지 않습니다. 균형은 문제로 삼지만 … 요즘 나는 이런 것을 생각합니다. [하루키] 지금의 저에게 그것은 소설, 이야기의 본질입니다. 저는 소설에서 균형을 아주 중요하게 생각합니다. 하지만 통합성은 필요 없으며 정합성과 순서도 중요하지 않습니다.
57. 소설을 쓰는 행위는, 여기서 말한 것처럼, 자기 치료적인 측면이 크다고 생각합니다. “어떤 메시지가 있어서 그것을 소설로 쓴다”라는 사람도 있을지 모르지만, 적어도 제 경우에는 그렇지 않습니다. 저는 오히려 제 속에 어떤 메시지가 있는지 찾아내기 위해서 소설을 쓰는 것 같습니다. 이야기를 쓰는 도중에, 그런 메시지가 어둠 속에서 문득 떠오릅니다 - 대개의 경우 알 수 없는 암호로 쓰여 있지만요.
59~60. <태엽 감는 새>는 제3단계입니다. 우선 아포리즘과 디태치먼트의 단계, 다음에는 이야기를 만드는 단계, 그것들을 거치고 나면 뭔가 부족하다는 것을 스스로 알게 됩니다. 그 시점에서 커미트먼트라는 것이 관련되겠지요. … 커미트먼트라는 것은 인간과 인간이 관계를 맺는 것이라고 생각하는데, 지금까지 한 것 같은 “당신이 말하는 것은 잘 알겠다. 그러니 손을 잡자”라는 식이 아니라, ‘우물’을 파고 파고 또 파 내려가 그 밑바닥에서 도저히 통과할 수 없는 벽을 넘어서 이어지는 그런 식의 커미트먼트에 저는 무척 끌렸습니다.
64~65. <태엽 감는 새>는 받아들이는 데 시간이 걸리는 유형의 소설이라고 생각합니다. 왜냐하면 소설이 저 자신보다 앞질러 가고 있다는 느낌이 들기 때문이죠. 지금 저는 저 자신이 그 이미지를 뒤쫓아가고 있는 느낌입니다.
74~75. 미국인의 경우는, 자신들의 관계가 어딘가 진짜가 아니라는 의식이 있는 것 같아요. … 그래서 언제나 의식적으로 다정하게 지내려는 거지요. 의식적으로 항상 서로 사랑하고 있다는 것을 확인하지 않으면 불안해서 견딜 수가 없는 겁니다. 그러나 확인이 안 될 때는 미련 없이 헤어집니다. (중략) 서양의 경우는 ‘로맨틱 러브’가 기본이 되고 있지요. 그런데 로맨틱 러브는 오래 지속되지 못합니다. 만일 로맨틱 러브를 오래 지속시키고자 한다면 성적인 관계를 가져서는 안 됩니다. 성적 관계를 가지면서 로맨틱 러브를 오래 유지하는 건 불가능해요. 부부 관계를 지속해 나가려면 다른 차원으로 들어가야 합니다.
83. [하루키] 벽을 통과하는 ‘가베누케’ 같은 것도 힘이 없으면 할 수 없습니다. 기합을 넣을 때도 그렇고, 아무튼 자신이 지면 벽을 통과할 수가 없습니다. 그런 의미에서 우선 힘이 필요합니다. (중략) [가야오] 정말로 말이 되지 않는 것은 가베누케 같은 것을 머리로 지어내는 겁니다. 그건 안됩니다. 나는 그런 것을 ‘지어낸 이야기’라고 합니다. ‘지어낸 이야기’에는 몸이 들어가 있지 않습니다. 머리만으로 만든 것이지요. 독자는 그런 이야기를 좋아하지 않습니다.
85~86. [가야오] 병이 있는 사람은 박력이 있어요. … 표현해야만 하는 것이 있기 때문이겠지요. 다만 병든 사람에게 모래정원을 만들라고 해도 두려움을 느끼는 환자는 모래정원을 만들지 않습니다. (중략) 그런데 보통 사람이 모래정원에 꾸며놓은 물건은 정말 아무 재미가 없습니다. 그러니까 이른바 ‘정상인’은 시시한 것, 일탈하지 않은 물건을 꾸며놓는 재능을 갖고 있는 거죠. [하루키] 말하자면 아침에 일어나 회사에 출근해서 일을 하고 집으로 돌아오는 것은 일종의 그런 재능이겠군요. [하야오] 재능입니다.
87. 여기서 말하는 ‘대단한 모래정원’이란, 그것을 보았을 때 받는 강한 충격, 뜻밖의 표현, 모래정원을 계열적으로 보았을 때의 전개의 의외성, 미적인 감동 등을 말합니다.
88. 표현할 만한 힘이 없으면 형태로 나타나지 않습니다. 병들어 있는 사람이라도 피로나 두려움 같은 것만 나타날 뿐 좀처럼 이야기를 이루지 못하는 경우도 있습니다. (중략) 표현이라는 형태의 힘을 가져야만 된다는 뜻이지요. 그리고 예술가는 시대의 병이나 문화의 병을 떠안는 힘을 갖고 있다는 말이 되겠지요.
92~93. [하루키] 제가 <태엽 감는 새>에 대해서 느끼는 것은, 무엇이 어떤 의미를 갖고 있는지 저 자신도 전혀 알 수 없다는 점입니다. 지금까지 써온 어떤 소설보다도 더 알 수가 없습니다. … 이번에는 저도 뭐가 뭐였는지 잘 모르겠습니다. 어째서 이런 행동을 하는지, 그것이 어떤 의미를 갖고 있는지를 글을 쓰고 있는 저 자신도 모르겠는 겁니다. 그것이 제게는 커다란 문제였고, 그런 만큼 에너지를 소비할 수밖에 없었습니다. [가야오] 예술 작품이라는 것은 반드시 그런 면이 있을 겁니다. 그렇지 않다면 오히려 재미없지 않을까요? 작가가 전부 알고 만드는 것은 예술이 아니지요. 추리소설 같은 것은 앞뒤가 맞게 장치가 되어 있지만, 예술 작품에는 작가가 모르는 것이 가득 들어 있는 게 당연합니다. … 작가가 말하는 것이 가장 정확하다고 생각하는 사람이 있다는 말이군요. 그런 바보 같은 일이 또 어디 있겠습니까. (중략) 작품은 작가를 뛰어넘지 않으면 재미가 없어집니다.
101. 내 일은 우연을 기다리는 거래를 하는 것입니다. 모두가 우연을 기다릴 힘이 없기 때문에, 뭔가 필연적인 방법으로 치료하려 하다가 실패하곤 합니다. 하지만 나는 치료한다든가 하지 않고, 계속 우연을 기다립니다.
122~124. 얼마 전에 매우 기묘한 경험을 했습니다. 몽골 군인의 안내로 옛날의 노몬한 전쟁 유적지에 갔었어요. 그곳은 사막 한가운데였는데, 찾아간 사람이 거의 없어서 옛날 전쟁 때의 모습이 그대로 남아 있었습니다. 탱크, 포탄, 밥통과 물통 같은 것들이 정말로 방금 전에 전투가 막 끝난 것처럼 그대로 있어서 깜짝 놀랐습니다. 대기가 건조해서 거의 녹이 슬지 않았던 것입니다. 또 가져와서 고철로 사용하려고 해도 너무 멀어서 비용이 많이 들기 때문에 그냥 내버려두고 있는 것입니다. 그래서 죽은 사람의 영혼을 위로하는 의미도 담아 박격포탄의 파편과 총탄을 주워 왔습니다. 장장 반나절이나 걸려서 도시로 돌아와 호텔 방에 그것을 놓아두었는데, 왠지 으스스했습니다. 너무나 실감났기 때문입니다. 한밤중에 문득 잠이 깼는데, 방 안이 마구 흔들리고 있었습니다. 나는 잠이 싹 달아났습니다. 걸을 수 없을 정도로 방 안이 덜컹덜컹 흔들려서 처음에는 지진인 줄 알았습니다. 그래서 깜깜한 어둠 속을 기어가서 문을 열고 복도로 나가니까 갑자기 조용해지는 겁니다. 무슨 일이 일어난 건지 전혀 알 수가 없었습니다.
125. 다니카와 슌타로 씨도 거의 꿈을 꾸지 않는다고 하더군요. 그래서 나는 “당연한 일이지요. 당신을 시를 쓰니까요” 하고 말했습니다.
127. 꿈이 아니더라도, ‘아, 이 사람은 조금 위험하지 않을까?’ 하는 생각이 믿을 만하다는 느낌을 가질 때가 있습니다. 그런 느낌은 일반적인 의미에서는 근거가 없으니까 입 밖에 내지 않고 생각만 합니다. 그런데 나중에 ‘말을 하는 게 낫지 않았을까’ 하고 생각할 때도 있습니다. 그런 식으로 문득 생각날 때마다 “OO 씨, 내일은 기차를 타지 않는 것이 좋을 겁니다” 하고 말하면 모두들 이상하게 생각하겠지만, 믿을 만한 느낌을 스스로 점점 익혀나가면 그 확률이 상당히 높아질 것입니다. 충분히 가능한 일입니다. 무라사키 시키부가 살던 시대였다면 모두들 그렇게 했을 겁니다.
131. 공동체를 만들어서 다른 곳을 공격하는 것은 그야말로 폭력이 아니면 할 수 없습니다. 그런 식으로 인간은 살아온 것입니다. 그런 가운데 서양의 나라들은 폭력을 규칙 속에 도입했습니다. 다시 말해 그들은 공정한 전쟁이라면 해도 좋다고 생각한 거죠. 각종 스포츠도 전부 마찬가지입니다.
132. 일본의 경우 특히 불행한 점은, 큰 전쟁이 있었기 때문에 너무 급진적으로 폭력을 부정하게 된 것입니다. 평화가 소중하다고 해서 아이들에게 병정놀이나 칼싸움까지 전부 금지했습니다. 즉 일본의 아이는 자신이 갖고 있는 폭력성을 한 번도 체험하지 못한 채 성장하기도 하는 겁니다. 그래서 사춘기가 되면 갑자기 난폭해집니다. 뭔가 난폭한 짓이 하고 싶어져서, 이지메를 하기도 합니다. 이지메는 옛날부터 있었으니까 이지메 자체는 그다지 우려할 만한 일이 아니라고도 할 수 있습니다. 그것은 전 세계, 전 역사에 걸쳐서 있어온 일이니까요. 하지만 지금은 상대를 죽일 정도까지 이지메를 하는 것, 그것이 문제입니다.
_ 무라카미 하루키+가와이 하야오(1996), <하루키, 하야오를 만나러 가다>, 문학사상사, 2004.
찰스 부코스키, 황소연(역), <사랑은 지옥에서 온 개>, 민음사, 2016. _
참호전
trench warfare
지긋지긋한 독감 sick with the flu
맥주를 들이키며 drinking beer
라디오를 크게 틀어 본다 my radio on loud
건너편 아파트로 enough to overcome
얼마 전 이사해 온 the sounds of the
뻔하디 뻔한 커플의 stereo people who
소음을 삼켜 버리게. have just moved
자나 깨나 into the court
떠나가라 틀어 놓는 across the way.
그 집 라디오 소리가 asleep or awake
열린 they play their
문과 창문으로 doors and windows
쏟아진다. open.
그들은 둘 다 they are each
열여덟 살이고, 결혼했고, 18, married, wear
빨간 신발을 신고, red shoes,
금발에 날씬하다. are blonde,
그리고 재즈, slim.
클래식, 로큰롤, they play
컨트리, 모던 everything: jazz,
닥치는대로 틀어 제낀다 classical, rock,
시끄러운 것이면 country, modern
죄다. as long as it is / loud
가난하게 살면 this is the problem
이런 게 골치 아파. of being poor:
서로의 소리를 공유해야 하니까. we must share each
지난주에는 other’s sounds.
내 차례였다. last week it was
여자 둘이 my turn:
들이닥쳐서 there were two women
싸움을 벌이다가 in here
보도를 따라 fighting each other
달려가며 and then they
악다구니를 썼다. ran up the walk
경찰이 출동했다. screaming / the police came.
이번엔 그들의 now it’s their
차례이다. turn.
지금 나는 이리저리 now I am walking
서성이고 있다, up and down in
꼬질꼬질한 반바지 바람에 my dirty shorts,
고무 귀마개 두 개로 two rubber earpulgs
귀를 stuck deep into
틀어막고. my ears.
살인 충동이 I even consider
끓어오른다. Murder.
저 무례한 such rude little
토끼 새끼들! rabbits!
저 하찮은 발바리 walking little pieces
조무래기들! of snot!
하지만 우리의 땅에서는 but in our land
우리가 가는 길에는 and in our way
도무지 there has never
기회가 been a chance;
없다. it’s only when
잠시 things are not
한시름 돌렸나 싶으면 going too badly
그새 for a while
잊어버리거든. that we forget.
언젠가 그들은 someday they’ll
둘다 죽을 테고 each be dead
언젠가 그들은 someday they’ll
둘다 각자의 관에 each have a
들어갈 것이다. separate coffin
그때가 되면 and it will be
조용해지겠지. quiet.
하지만 지금 당장은 but right now
밥 딜런 it’s Bob Dylan
줄기차게 Bob Dylan Bob
밥 딜런 밥 Dylan all the
딜런이다. way.
“그를 떠올리면 절대 잊을 수 없는 기억이 하나 있다. 오은은 죽다 살아났다. 몇 년 전 그는 큰 교통사고를 당해서 하마터면 큰일이 날 뻔했다. 마침 집에서 멀지 않은 곳에 입원을 해서 병문안을 간 적이 있었다. 실은 고백하자면 들리는 말에 그가 혹 죽을 수도 있다 해서 부랴부랴 병원에 갔다. 말로만 들었던 형과 어머니를 병원에서 보았다. 어찌 문인들을 원망하지 않을 수 있겠는가. 서울대 다니는 막내아들이 시 쓴답시고 이상한 사람들하고 어울려 다니다가 큰 사고를 당했으니 가히 그의 부모와 형이 떠안은 걱정과 원망은 충분히 짐작할 수 있는 것이었다. 비통함을 감추려고 애쓰던 그의 어머니 모습이 지금도 눈에 선하다. 그의 몸은 성한 곳이 거의 없었다. 다리는 깁스를 해서 철사를 박아 매달아 놓았고 한쪽 팔은 어깨부터 손끝까지 깁스를 했고 머리도 다쳐서 곧 큰 수술을 앞두고 있었다. 찾았을 때 마침 깨어 있었는데 그는 엄청난 진통제를 맞은 탓인지 조금 몽롱해 보였다.”
15~16. 내 직원명부에서 두 번째 자리를 차지하고 있는 니퍼스는 칙칙해뵈는 얼굴 양 옆에 구레나룻을 기르고 있어 대체로 해적처럼 보이는 스물다섯 살가량의 청년이었다. 나는 그를 늘 야심과 소화불량이라는 두 가지 사악한 힘의 희생자로 여겼다. 그 야심은 자신이 고작 서류 베끼는 일을 하는 직원에 불과하다는 데 짜증을 내고, 법률서류 원본 작성이라는 고도로 전문적인 업무 영역을 함부로 침범하는 데서 드러났다. 소화불량은 가끔 신경질적으로 짜증을 내거나 이를 꼭 물고 빈정거리는 듯한 표정을 하고 있는 바람에 필사하다가 실수를 할 때마다 이를 가는 소리가 들리는 데서 드러났다. 그는 필사하는 일에 한참 열을 내는 동안에도 불필요한 욕설을 나직하게 쉭쉭 뱉어내곤 했다. 자신이 일하는 책상의 높이가 마음에 들지 않을 때 이런 버릇은 특히 더 심해졌다. 니퍼스는 대단히 정교한 물리적 변경을 꾀하곤 했지만 끝내 그 책상을 자기 마음에 들게 조정하지는 못했다. 책상 밑에 나무 도막이나 온갖 종류의 벽돌, 두꺼운 판지 조각 등을 끼워 넣은 뒤 마지막으로 압지를 접어 미세하게 조정을 해 보기까지 했다. 하지만 어떤 방법도 소용이 없었다. 그는 등을 편하게 하려고 책상 뚜껑을 턱에 닿을 만큼 급경사가 지게 올려놓은 뒤 마치 네덜란드식 가파른 지붕을 책상으로 사용하는 사람처럼 거기에 서류를 놓고 글을 쓰다가는 팔에 피가 통하지 않는다고 소리쳤다. 그 다음에는 책상을 자기 허리띠 높이까지 낮춰 놓고 허리를 잔뜩 숙이고 글을 쓰더니만 등이 쑤신다고 투덜댔다. 요컨대 그 문제의 진실은 니퍼스가 자신이 뭘 원하는지 모른다는 데 있었다.
17. 나는 그의 외투에 관해서 몇 차례 알아듣게 이야기해 봤지만 아무 소용이 없었다. 내가 생각하기에 그렇게 적은 수입으로 살아가는 사람이 윤기 흐르는 얼굴과 근사한 외투를 동시에 선보일 능력을 갖추기는 아무래도 어려울 것 같았다. 니퍼스가 전에 한 번 이야기했던 것처럼 터키는 버는 돈의 상당 부분을 붉은 잉크 값으로 썼다. 어느 겨울날 나는 터키에게 꽤 고상해 보이는 내 외투를 선물로 줬다. 속에 패드를 대서 푹신하고 아주 따듯하며 무릎에서 목까지 단추를 채우는 외투였다. 나는 터키가 내 호의에 감사해하면서 오후의 거칠고 무례한 행동을 좀 삼가려 들 것이라 기대했다. 한데 아니었다. 나는 그렇게 솜털처럼 포근하고 담요처럼 따듯한 외투를 걸치고 단추를 든든히 채우고 다니는 것이 그에게 좋지 않은 영향을 미쳤다고 확신하고 있다. 그것은 말에게 귀리를 너무 많이 주면 좋지 않은 것과 같은 이치이다. 사실 거칠고 주인 말을 잘 듣지 않는 말을 일러 “귀리의 영향을 받았다”고 하는 것과 똑같이 터키도 그 외투의 영향을 받았다. 그것은 그를 거만하게 만들었다. 그는 유복함이 해가 되는 사람이었다.
25. 사람이 전례가 없는 데다 도무지 이치에 맞지 않는 방식의 위협을 받으면 자신이 지닌 너무나 자명한 확신마저도 흔들리기 시작하는 경우가 간혹 있는데, 이 경우가 바로 그랬다. 이를테면 자신의 확신이 제 아무리 훌륭하다 해도 모든 정의와 이치가 그 반대편에 있을지도 모른다는 막연한 의심이 들기 시작하는 것이다. 그러면 그 사람은 그 건과 무관한 제삼자들이 곁에 있을 때는 그들에게 의지하여 흔들리는 마음을 다잡으로 들게 마련이다.
37. 바틀비의 그 처연한 고독이 내 상상 속에서 자꾸 더 자라나는 것에 정비례해서 애초의 슬픔은 두려움으로, 연민은 혐오감으로 바뀌었다. 누군가가 불행하다는 생각이 들었거나 그런 처지를 실제로 목격했을 때 어느 선까지는 선한 감정들이 일어난다. 하지만 어떤 특별한 경우 그 선을 넘어설 때는 그렇게 되지 않는다는 것은 엄연한 진실이요, 또 아주 무서운 일이기도 하다.
63. 바틀비가 돌아서서 말했다. “오늘은 식사를 하지 않는 게 좋겠습니다. 먹으면 탈이 날 겁니다. 저녁 식사를 하는 데 익숙하지 않으니까요.” 그는 그렇게 말하고는 마당 반대쪽으로 천천히 걸어가 벽과 마주보는 자세로 섰다.
_ 허먼 멜빌, “바틀비”, <세계문학 단편선17: 선원, 빌리 버드 외 6편>, 현대문학, 2015.
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